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... 喬·斯賓塞（Jo Spence）和奧里特·阿瑟瑞（Oreet Ashery）的作品顛覆並戲謔了那些最嚴肅的主題思想：疾病和死亡。聯合策展人喬治·維西（George Vasey）描述了他是如何尊重她們的做法，並增添了一抹當之無愧的魅力。 ... ▲ 聯合策展人喬治 維西在展廳從表面上看，「行為不端的身體」似乎是一個關於慢性疾病展覽的標題，刺耳但卻有意思。但是它完美地總結了這個展覽，因為在此空間，喬·斯賓塞（Jo Spence）和奧里特·阿瑟瑞（Oreet Ashery）用她們的作品來質疑醫療機構的權威，並惡作劇地顛覆了關於疾病和死亡的陳詞濫調。「如果我們行為不端，我們違反了誰的規則？」策展人喬治·維西（George Vasey）問到。「這是藝術和博物館可以提出的問題。在這種語境下，行為不端就是要改造我們曾經以負面方式描繪的事物。」斯賓塞（Spence）在1982年50多歲時被診斷出患有癌癥，之後她通過文字和攝影的方式探索了自己的身體如何被醫療專業人士進行「霸占式」的治療，而當代藝術家阿瑟瑞（Ashery）則用她的系列電影《重返創世紀》來審視現代關於死亡的觀念。 ... ▲ 藝術家阿瑟瑞《重返創世紀》 「把我的聲音放到節目裡感覺不太好」 可以理解的是，維西曾被問到讓一位男性策展人來主持一場主要是關於女性疾病展覽所涉及的政治議題。他說，「斯賓塞在遺囑中明確地表示，她不想參加那些排斥男性的展覽。她的大部分作品都是與男性合作完成的，她所秉持的女權主義堅信男性和女性應該一起思考父權制。」 ... ▲ 藝術家斯賓塞作品《健康的照片》，1982儘管如此，這也說明了維西是如何處理這個展覽的敘事的。「我不是女人，我從來沒有得過乳腺癌，但我可以為那些有親身經歷的人創造空間，讓他們談論這些材料。我覺得把自己的聲音放到展覽里不太合適，把別人的聲音放到對話中顯得更為重要」，他說。事實上，展覽是由維康博物館的館長芭芭拉·羅德里格斯·穆尼奧斯(Barbara Rodriguez Munoz)在休產假之前發起的，她的靈感來自於該機構購買的喬·斯賓塞(Jo Spence)的作品。 ... ▲ 維西駐足在斯賓塞的作品前 合作與對話 令人欣慰的是，「行為不端的身體」是用豐富的復調對疾病做出回應，有些疾病的聲音來自於其他的藝術家，有些來自於身體不適的人群，有些則是醫護專業人士對疾病所發出的聲音。展覽指南包含了一系列的圓桌討論，其中包括被診斷出癌癥的感受，以及在醫療專業人士的整個職業發展看來，最重要的癌癥護理的發展是什麼。後者是癌癥治療慈善機構瑪吉中心（Maggie’s Centre）給出的建議：那裡的專家稱，讓護工對癌癥患者的「證詞」做出回應至關重要。維西說，深入了解醫學是如何演變的令人振奮。「事情正在改變；發展是不斷的。這不僅僅是一場停留在80年代的對話」。如果說與阿瑟瑞的合作是一場對話，那維西展示斯賓塞的攝影作品和剪貼簿的過程，則如同處理某人的房產，期間伴隨著諸多的不確定性。「喬·斯賓塞對她作品的展示方式有著非常具體的要求。我所做的很多事情就是試圖去了解和她曾一起工作過的人們，努力讓自己融入那個時代」。 ... ▲ 維西在展覽現場翻閱書籍維西和斯賓塞的合作者羅斯·馬丁進行了交談，試圖確保「行為不端的身體」儘可能多地反映斯賓塞的願望。斯賓塞是哈克尼·弗萊舍攝影（Hackney Flashers）的聯合創始人，這是一個社會主義和女權主義的團體，關注女性在家庭和工作場所的勞動表現。與馬丁交談使維西認識到斯賓塞社會主義政治前景的重要性。「她的乳腺癌診斷，以及她對於醫護的關注，是她政治工作的延續，為此她不想讓她的作品印在T恤襯衫、徽章或任何商品上」，維西說。 ... ... 但這並不意味著整個展覽是斯巴達式的；相反，維西決定給斯賓塞作品一個遲來的魅力鏡頭。「我想讓這場展覽看起來非常美麗和優雅。喬在世時，經常在圖書館和社區中心展示作品。沒有多少畫廊展出這類作品。所以，當它來到惠康博物館時，我想公正地對待它」。 ... ▲ 藝術家斯賓塞作品《健康的照片》，1982 ... 但是斯賓塞會如何構想布展問題呢？「我不知道，但我覺得她會喜歡把自己的名字做成一個迷你式好萊塢標誌。真的很有趣」。展覽還有一些其他的「輕浮」之處。觀者可以在活動中心觀看《重返創世紀》的影像，其間擺滿了軟家具，比如一個巨大的泰迪熊。「很多人來看這個展覽，說這不是他們所期待的。我們的工作是挑戰將健康視為一種制度的想法，所以用幽默和玩鬧來解除人們的武裝是很重要的」。雖然這種不尋常的家具也具有使用價值，維西想要創造不同的空間座次，這也與斯賓塞對醫療設施「嬰幼化」的評論有關。 ... ▲ 在播放《重返創世紀》的空間裡擺放的泰迪熊 ... ... ▲ 《行為不端的身體》展覽現場 ... ... 探索禁忌 維西最喜歡的展品之一是一本封面印有查爾斯王子和黛安娜王妃照片的剪貼簿，上面還有斯賓塞塗寫的「癌癥」兩個字。這與斯賓塞對黛安娜王妃的廣泛興趣遙相呼應：她在討論階級和性別構建的學術著作中提到了黛安娜王妃。維西認為，黛安娜王妃也與阿瑟瑞的研究有關，即我們的數字生活如何加劇了生與死的商業化。「前英國首相托尼·布萊爾稱黛安娜王妃是『人民的王妃』，對她在公共領域捕捉到的一種新的情感主義情緒表示贊同。社交媒體所做的一切增加了人們對情感主義的需求。這是阿瑟瑞感興趣的地方。公共場所充斥著個人的東西，個人敘述因此也被貨幣化」。維西一方面完成自己的碩士學位，一方面將斯賓塞的作品存檔，但他們之間的聯繫不僅僅是出於學術史研究的需要。他說：「她有著工人階級的家庭背景，她的作品與童年時被迫離家出走有關，我感覺自己有點像冒名頂替者，在處理著階級恥辱的問題」，他接著稱，「我以前從來沒見過一個攝影師這麼說過。這對我來說意義重大，因為我也有類似的工人階級背景」。...▲ 維西駐足在斯賓塞的作品前這個展覽的主要目的是激發人們對疾病和死亡等禁忌話題的討論。但它也談論了很多我們該如何生活。維西稱，「這些作品討論了不同形式的邊緣化，從作為有色人種意味著什麼，到成為移民，再到成為工人階級。正如阿瑟瑞在《重返創世紀》中所說，我們如何死亡就是我們如何生活，甚至更多。邊緣化經濟在疾病中被放大。當某人貧窮時，他們會變得更窮」。 ... ▲ 藝術家阿瑟瑞《重返創世紀》的靜幀圖片 ... 但最終，《行為不端的身體》還是充滿了喜悅和慶祝。斯賓塞和阿瑟瑞都關注遺產，關注人死後會發生什麼，而不是將死亡視為最後的階段。這就是為什麼維西選擇突出一些模稜兩可的作品。比如在阿瑟瑞的《重返創世紀》的最後一集中，一位穿著白色衣服的高空雜技師位於白色的背景前，以及在斯賓塞《最後的計劃（The Final Project）》中，那些描繪她漂浮身體的畫面。「她們都以一種非常象徵性和隱喻性的方式來處理死亡」，他說，「她們覺得自己更像是一個逗號，而不是句號」。 ... ▲ 藝術家阿瑟瑞《重返創世紀》第12集中的靜幀圖片 ▲ 斯賓塞《最後的計劃》 ... ▲ 《行為不端的身體》的展覽現場
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文／OKAPI閱讀生活誌2017年08月11日
你有想過60歲那天的到來，會是什麼樣子嗎？ 《環球郵報》作家伊恩‧布朗的感想是這樣的：「60歲！我X他X的60歲！──請原諒我的用詞，我怎麼這麼老了？好像稍一閃神就到了。」 60歲，一個尷尬的年紀，還不到行將就木，但絕對離死亡近一點；身體還算硬朗，但零件開始出現故障；心中還抱有熱情和希望，
內容簡介
但在六十歲的當頭，我卻仍然是「最年輕的老人」。
★2016年RBC泰勒非小說類文學獎最終候選者
★CBC年度最佳書籍
★2015年The Globe and Mail最佳書籍
●羅文嘉──誠摯推薦
從父親的衰老看見自己開始衰老的開端。
從女兒孩童時的照片回想三十五歲的自己。
從同窗同學身上來衡量自己的體重與髮量。
上網google，發現有錢又有名氣的歐普拉還不是跟自己一樣──六十歲。（覺得舒坦）
作者伊恩‧布朗，在邁入六十歲之時，提筆紀錄關於六十歲的每個瞬間。
看隱藏在日常中的各種細節，如何處處彰顯著六十歲的意義──
日漸無力的膝關節、瞬間秒忘的記憶力、在社交場合裡被當成隱形人、只要年輕女生對著自己笑就陷入幻想……
六十歲的日常，最需要坦然面對的勇氣──坦誠無比、心酸與（偶爾的）髒話交織，一部鮮活體現（所有六十歲的人都不敢說出來）的「輕老年」人生告白。
「畢竟人到了六十，你突然窺見结束的開端，在這塊最後疆域中你或許會找到，也或許不會找到，那內心一直在尋找卻叫又不出名字的事物。
無論找到與否——我認為，至少我希望，只要你認真找過，找不找得到又有什麼關係呢——那都將是你的生命。」
【關於60】
▍老年是童年的反面，只是它又並非全然是童年的反面，對吧？當我們是孩童時，我們正朝著更完整的自我，一個較大、較好、更寬廣、更明亮的自我，一個更不倚靠他人的自我，一個獨立自主的自我前進；而身為老年人，你卻朝著相反的方向，走向湮滅（湮滅本身不是問題，畢竟湮滅的過程，站不穩的恥辱才是問題所在），走向一個較小、較單薄又缺少光澤的自我。如果你企圖對抗這種下坡走向，你只是自討沒趣。
▍每一天我都會有那種尷尬的時刻，想著誰比我年輕誰比我年長。我仍會想像自己比那些第二眼再看鐵定沒有我老而且經常比我年輕十歲的人要來得年輕。我寧可相信之所以會這麼想是因為我有一顆年輕的心——！——但我懷疑那完全是我的妄想。我以為我還是四十歲，因為我感覺我是四十歲，至少和我在四十歲時沒多大差別（只差在當時喝的比現在多，還抽煙，偶爾抽抽大麻，時而喝點可樂，而且剛當上爸爸。），但在時間和小孩面前你是騙不了人的。
▍但我一無所悉，仍搞不懂為何時間的運行如同漏斗：為何從0到20的二十年會過得那麼長，嗯，有一說之所以這麼長，是因為它們是你生命的全部；從20到40的二十年仍感覺是一段很長的時間，此乃因為它們是你生命的一半；而從40到60的二十年則是三分之一；60到80，如果你撐得過的話，就只佔壽命的四分之一。 我們的生命越走越快，而每年每年佔總數的比率好像越來越小。
各方讚譽
出版人週刊、紐約時報、華爾街日報、Booklist、
普利茲獎得主理察‧福特、《蘭花賊》蘇珊‧歐林齊聲推薦！
布朗先先是迷人體貼的益友。《60歲，最年輕的老人》這本書足可證明。更甚者：許多率真的仰慕……布朗對友誼的反思極具靈性，值得銘記於心。而他對婚姻和伴侶的沈思也有異曲同工之妙。——紐約時報（The New York Times）
對於變老的喜悅和痛苦有令人欽佩的描述…布朗以活潑、自我解嘲的低語為這段記憶添加了辣味，並以一種嘲諷的基調貫穿全書。布朗用他的真誠引你上鉤。關於老化，他那極具洞察力、妙語如珠和坦白率真的評價，對任何一個接近或越過六十大壽的戰後嬰兒潮成員來說都充滿了閱讀的喜悅。——洛杉磯時報（Los Angeles Times）
一本豐富的新書——布朗無法不將他所面對的一些荒謬處境化為幽默……放聲大笑的片段被布朗一而再再而三出現的尖銳主題調和了。——富比士（Forbes）
布朗在《60歲，最年輕的老人》中問了所有該問的問題，它是一部忽而詼諧忽而尖銳的作品。我不禁要放聲大笑。——華爾街日報
嚴肅的話題卻閃耀著幽默的火花，他的處理手法優雅圓熟。《60歲，最年輕的老人》這本書有著良好的思慮和闡述，讓讀者得以深入探究『成熟』的真正意涵。——Booklist
步入六十的人們會對布朗誠實捕捉他的老化經過發出共鳴和激賞。——出版人週刊（Publishers Weekly）
我會閱讀伊恩‧布朗的所有作品。因為特別令人感到愉悅：富人情味、有趣、黑暗、嘲諷並且令人全神貫注。——蘇珊‧歐林（Susan Orlean），《蘭花賊》（The Orchid Thief）作者
發現伊恩‧布朗步入六十就像發現我的壞小弟步入六十一樣：我期待他過個解除武裝、不那麼體面的無趣生日。至於《60歲，最年輕的老人》這本書，我當然不會失望。詼諧、淘氣、機警、可愛，伊恩‧布朗寫了一本讓其他六十歲人士坐到早餐桌上，飲用阿華田時都捨不得擱下的書。它是上了年紀之人的良伴——坦白說，這個階段的陪伴通常不怎麼愉快。——理查‧福特（Richard Ford），普立茲得主
布朗的幽默感指向自己也指向外面，他對於剩下的年歲比度過的年歲要少的這個事實既不加掩飾也不愁思傷感。——Kirkus
關於步入六十歲後所遭逢的羞辱，伊恩‧布朗表現出無比的睿智、洞察力和趣味，使得我們這些還沒有過過那個悲慘生日的人相信也許六十歲不會那麼糟。無疑地，一旦我們到了那個年紀，我們全都會和伊恩一樣睿智、洞察力、有趣。我們當然不會：這本書，像它的作者，是獨一無二的。是一份奇妙、鼓舞人心、偶爾畏縮的年度記事。」——保羅‧塔夫（Paul Tough），《幫助孩子成功》（Helping Children Succeed）作者
布朗的《60歲，最年輕的老人》這本書會找到許多讀者；我們有許多人同在這艘岌岌可危的船上。大膽直言、充滿自我解嘲的機智……極具教育性……易讀，這就是布朗的註冊商標。——普倫‧詹森（Plum Johnson），Global and Mail得獎作者
體貼、真心實意、無所畏懼、無法放下……布朗想要歡樂與嚴肅兼具……他的最終信息——注意，張開雙眼，看清楚『來路有什麼』——充滿了生命力。」——Quill & Quire
有趣、誠實、深刻。——CBC
邪惡地誠實，殘忍地有趣。——Global News
布朗對老化的普世焦慮發出了他準確的洞察力和自我解嘲的幽默感。」——Ottawa Citizen
像布朗的所有作品一樣，有著流暢的特質。讀者毫不費力地跟上他的思潮、他的悔恨（他浪費了他的生命）和他的荒唐（投注全部心力在薪資不高的新聞事業上，並且入不敷出）。讀者得以窺見一顆聰明、內省、敏感的男人腦袋，參與一趟罕見的私人旅程。它天殺地未經修飾、真實、可怕。——Winnipeg Free Press
辛辣歡樂……兼具了機敏的觀察力、透徹的洞察力、自我解嘲的幽默感……《60歲，最年輕的老人》這本書開啟了布朗自身的內在及外在生活，讀者受益於他認為到了六十歲就會發生的生存焦慮……混雜寫實和虛張聲勢的獨特作品……布朗的書活潑、坦率，寫得妙。每個讀者，無論幾歲，都不應該錯過。」——Sarnia Observer
作者介紹
伊恩‧布朗
《環球郵報》重量級作家，作品多次獲頒加拿大國家雜誌獎項。近期出版《沃克，我的月亮小孩：一位父親的CFC記事》（The Boy in the Moon: A Father’s Search for His Disabled Son，中文版由智富出版）榮登全國暢銷書排名第一及《紐約時報》與《環球郵報》的年度十大好書。
也是查爾斯‧泰勒非小說類文學獎（Charles Taylor Prize for Literary Non-Fiction）、加拿大不列顛哥倫比亞非文學類獎（BC National Award for Canadian Non-Fiction）、安大略省三瓣花圖書獎（the Trillium Book Award）的得主，他的作品包括榮獲全國商業圖書獎（the National Business Book Award）的《隨心所欲》（Freewheeling）與探討現代男性挑戰冒險的作品《屬於男人的真正冒險》（Man Overboard）。伊恩‧布朗現居加拿大多倫多。
譯者簡介
陳品秀
台大哲學系畢業，先後在美國新墨西哥州州立大學和亞歷桑納大學藝術研究所取得碩士學位。主要關注為視覺藝術和大眾文化。現為英文老師，並從事翻譯。譯有《山本耀司：My Dear Bomb》、《生態設計經典1000》、《書本也參戰》、《彩虹力量覺醒──同志解放運動第一人馬格努斯．赫希菲爾德傳》等多部作品。
目錄
畢竟人到了六十，你突然窺見结束的開端，在這塊最後疆域中你或許會找到，也或許不會找到內心一直在尋找卻叫又不出名字的事物。無論找到與否——我認為，至少我希望，只要你認真找過，找不找得到又有什麼關係呢——那都將是你的生命。
3月
問題是該如何看待老化。單純將它當做是你衰竭和失敗的證據嗎？這是一般反應。但或許它也是一個出口，是通往不同覺知窗口的一條小隧道。對待真正的（絕非另一旅行開始的那種）年老，就像是對待一種全然不同的知覺。
4月
在面對青光眼、禿頂、減退的聽力與記憶力、急性發作的玫瑰痤瘡、膝蓋痛、晚間不聽使喚的雙臂、看似比以前還高的静止心率、老人斑、足底筋膜炎、足弓下陷，我已經做了一次老化機械的小小整修。噢，還有痔瘡。這個就等明天再來處理吧。
5月
年紀大的人未必非得長久身處在孤獨、痛苦和拒絕的大片沙漠之中，
我應該努力嘗試，只要我有動機，有熱情，有重心。
6月
關於衣服和老化。最重要的是，你絕不想讓別人看出你試圖穿得看起來比實際年輕。衣冠楚楚沒問題；時尚也行；穿著講究很棒，縱使只是一件T恤和一條Levi 501s牛仔褲都好。古典的最理想。甚至反常的服裝打扮——在野餐時穿夾克打領帶，到胡士托音樂藝術節時打領結——也是被允許的。但嘗試得太過？那就免了。
7月
你看是這樣子的：我正走向變老的路，但六十歲的我仍是最年輕的老人──
我有什麼好躲的。
8月
大海堅稱人的一生只不過是時間的極微小過點。它還說，因為人的一生是次於海的時間極微小過點，所以應試其所當試。因為沒什麼好介意的，因為人的一生，在某種層面上，有如沖刷上來又沖刷而去的顆粒，所以再怎麼樣你都應該給它嘗試的機會。
9月
但如果終將一起衰老，也許會有什麼好方法接受這種衰老——年輕時不嘲笑它，與衰老後好的一面好好相處。
10月
剃掉鬍子後，陽光再次照射進來。我想我克服了某種傷感，也許我一直在為死亡做排練。人們再次盯著我的臉看，我喜歡這樣。
突然間，在我六十歲的第一年的四分之三路上，我不介意以我原來的面目示人。
11月
六十歲以後，得表現出自己是個有禮貌且受人尊敬、「聰明」、甚至「可愛」的人類，且無任何令人不安的人性跡象（好色、生氣、有原則、不隨和、不方便說實話），這種壓力無窮境；我們之所以順服是因為想讓社會注意到我們，不想讓社會把我們分到晚年廢料場所需付出的代價。
12月
你看，這是一種改變：在以前年輕時，我可以假裝最終總會完成所有的夢想。但現在我有了可怕的認知，引用拉金的話就是，「大部分的事情都沒有發生；但這件（死亡）一定會發生。」我的時間快用完了，現在得選擇要讀什麼書，要去哪裡度假，要寫什麼故事，要聊些什麼。也不是說我可以掌控這一切，但無法阻止我不去試著掌控。
2015年，1月
是什麼拖住了他們，它將如何結束？不是在夜裡嗎？
不在陌生人來的時候嗎？絕不，走完
這整個可怕的童年翻轉？嗯，
我們終將找到答案。
──拉金
詳細資料
- ISBN：9789571370552
- 叢書系列：
- 規格：平裝 / 264頁 / 15 x 21 cm / 普通級 / 單色印刷 / 初版
- 出版地：台灣
- 本書分類：>
內容連載
我人在甘迺迪國際機場快線上，要從紐華克搭到曼哈頓，我在紐約大學新聞學院有一場演講。有人出錢讓我到紐約來，我迫不及待地抓住了這個機會。這是身為年長者的好處，人們會視你為導師——管它是什麼亂七八糟的導師。
在快車上，一個年輕女人對著我笑。我很開心，開心到沈溺於幻想——只是純粹幻想，我無意令其成真——幻想著在規律搖晃的火車洗手間內，就在寫著「當列車進站，請勿操作」的警示牌旁邊，出自她的意願來一場性愛（哈哈哈哈哈哈哈）。（快車洗手間裡還有這類警示牌嗎？噢，你白痴啊，在美國早就沒有了。）她很漂亮，戴了一頂藝術性十足的寬邊軟帽。我讓這個想法在腦幹裡盤旋了約莫五分鐘：如果你已經六十歲卻有漂亮的女人對著你微笑，那是因為你老了，她同情你，絕非她想邀請你和她一起進到快車規律搖晃的洗手間內。
二月九日
妻子喬安娜來和我共渡週末，她回到紐約的老家便如魚得水一般。演講結束後，我們與邀請我到學院的羅伯‧博因頓共進晚餐。博因頓起碼小我十歲，然而我覺得我的身體狀況和他一樣年輕，頭髮沒他花白，體重沒他重，體態也比他好。每一天我都會有那種尷尬的時刻，想著誰比我年輕誰比我年長。我仍會想像自己比那些第二眼再看鐵定沒有我老而且經常比我年輕十歲的人要來得年輕。我寧可相信之所以會這麼想是因為我有一顆年輕的心——！——但我懷疑那完全是我的妄想。我以為我還是四十歲，因為我感覺我是四十歲，至少和我在四十歲時沒多大差別（只差在當時喝的比現在多，還抽煙，偶爾抽抽大麻，時而喝點可樂，而且剛當上爸爸。），但在時間和小孩面前你是騙不了人的。
回到我只有四十歲時，有人提供了一個職缺，要我去主持加拿大廣播公司《星期天早上》節目，喬安娜、女兒海莉和我啟程返回多倫多，到了那裡沃克出生了，生活也完全改觀了。我想在洛杉磯初為人父時是我生命中，或說是我們生命中最快樂的日子。那個時候，喬安娜在GQ 雜誌工作，而我嘗試寫書，海莉會穿上她的粉紅色小夾克，戴好藍色小帽，等著我們帶她來趟清晨外加一趟黃昏散步，當我到哥倫比亞冰原滑雪時，我也會因為過於思念她而在暴風雪中折返回家。
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